任上香港十二金钗徐克独占其六对女人之美的理解阿霈乐团涟源王冠黄征解昕怡Frc

香港十二金钗徐克独占其六，对女人之美的理解徐老怪才是最透彻的

由于建筑行业的特点

看《狄仁杰之四大天王》到底要看什么？毫无疑问是特效！但对于真正了解徐克和其电影的人来说，看徐老怪的作品还有一点是绝对不能忽略的，那就是徐老怪影片中的“女人”。徐克总是擅长把握女人之美，他所塑造出的荧屏女性基本都能带给观众不一样的感觉。

虽然《四大天王》里马思纯的塑造有些失败，但作为1年前昔日香港电影界“十二金钗（林青霞、张曼玉、王祖贤、梅艳芳、朱茵、张敏、刘嘉玲、关之琳、黎姿、钟楚红、邱淑贞、李嘉欣）”之一的刘嘉玲却仍在徐克的世界里继续展示着自己的独特一面。从《通天帝国》始“狄仁杰系列”的角色已换过不少，包括让人过目难忘的李冰冰，但刘嘉玲的“天后”却一直雷打不动。这是为什么？因为在徐克眼中刘嘉玲岁月积淀下的成熟风韵、笃定气质以及眼中流露出的英飒之气就是真正的女皇武希亚则天重生。

唯一可惜的是若论“英气”二字，在女演员中任谁也难再超越《笑傲江湖》里的林青霞，刘嘉玲在“狄仁杰”中更多的应该是霸气，而在直男眼中霸气的女人是很难界定为“美”的，更何况面对的又是韶华渐逝的嘉玲姐，所以才会产生女性成为徐老怪电影中的空洞符号，以及徐克的电影女人已经沦落、已不再有动人心魄的美丽等论调。

不知道是这个时代的审美在变化，还是徐老怪对美的理解在消逝，但就个人而言刘嘉玲在《通天帝国》中的天后气场安琥是无与伦比的，只是《四大天王》肤浅的剧情逻辑和凌乱的剪辑让这个“天后”的行为显得幼稚，影响了前作中原本成功构建起的人物形象。

也可以说徐克对女人的理解并没有变，只是江湖在变。

遥想当年《笑傲江湖》林青霞剑眉浅笑，仰首豪饮，那种自带侵略性的英气、傲气简直令人毕生难忘。林青霞在遇到徐克之前只是个“女人”，而遇到徐克之后她则成为东方不败，时至今日仍没有那个女人像徐克的林青霞那样，那人即沉迷与其女性魅力的温婉，又赞叹于其男性魄力的飒爽。所以说，是徐克让林青霞成为独一无二的“女人”。

张曼玉也一样，徐克对于这个“邻家小妹”的形象颠覆也是有目共睹的。在别的导演眼中张曼玉可娇巧可爱、清纯调皮，也可端庄秀丽、落寞冷峻，但在徐克眼中的张曼玉则永远是风情无限的，无论是《新龙门客栈》的金镶玉还是《青蛇》中的小青，张曼玉的入骨风情都令人惊艳。仍记得那位龙门客栈老板娘的风情千万种，妩媚百般生，她的那种入骨的韵味根本不需要用浓妆艳抹、搔首弄姿去刻意营造，一颦一笑使用摆锤冲击试样前后的能量差来判定该试样的耐性活脆性之间挥洒自如，更难得的是在这份不羁的个性之中又不失不让须眉的豪爽尚雯婕与干练。而小青则是徐克用“妖”肆无忌惮来提炼出的妖艳邪魅，同时又不失懵懂间的纯情与俏皮。

徐克镜头下的女人都有种独特的魅力让人在心心念念间感怀，《倩女幽魂》中的王祖贤曾是多少男人的梦中情人？多少次曾为她的凄美所触动？王祖贤的小倩正应了原著中的话：“端好是画中人，肌映流霞，足翘细笋，白昼端相，娇艳尤绝。”无论何时观赏影片中的王祖贤内心都能为之触动，赞叹人间女子如何能如此之美？几十年过往之后，佳人音容尚在，世间却再无所得。面对越来越多几乎千篇一律的玻尿酸蛇精脸，谁又不感谢徐克所留下的美人音容呢？

当然不能忘记梅艳芳版的白云飞，徐克通过《新仙鹤神针》带来一位芳华绝代的阿梅。说真的，梅艳芳在本片中那份潇洒从容、赤诚坦然的气度根本不输林青霞，徐克又通过一位奇女子让世人看到自己对女人的理解。

温婉端庄虽然和关之琳不相关，但十三姨却是很多人心中难以磨灭的经典，谁又说徐克拍不出传统女性的底蕴呢？

如果再算上杨爱妮的祝英台，张柏芝的孤月大师（李英奇），就会明白为什么有人说，上世纪八九十年代一众女星的颜值巅峰都留在了徐克的电影里。这就是徐克厉害的地方，也许现在的江湖已经不再是以前的江湖，但是大侠仍是以前的大侠。